水墨人物写生重要的是画家对对象的感受,首先,要培养一种有选择的观察方法,当你面对模特时,在画家眼中会有许多造型因素同时出现,如轮廓,结构,光影,体积,空间,明暗,色彩,质感,动势,人物性格等等,如何观察这么多的造型关系,画家一定要先强调主观感受制约造型和笔墨之间的作用,要整体观察,观察轮廓和结构,要做到型而上,不要做形而下的观察,其他造型因素一概忽略不计,因为其中许多因素并不适合笔墨表现,对另外一些因素过于关注,会影响造型的基本质量。眼中要没有具体的相只有形状,各种不同性质的形状,正如苞丁解牛,目无全牛,中国画重表现,重主观感受,表达自己感受的时候,不是在描摹对象,一定要艺术处理,艺术的夸张和艺术的变形就成为主要手段了,夸张,是抓住对象的特征,感受最深的东西,使你画的更像对象,从而达到神似,夸张也就是在一定程度上的变形,这个变形是依据主观感受的原则,变化客观形态,塑造作者意象中的形态,抓住对象特征夸张,大眼睛的可更大,小嘴巴的可更小,长脸的可更长,夸张要抓关键,其他就要减弱,夸张的对立面就是减弱,切记夸张要夸张美的地方,让美的更美,不能夸张不美之处。对象只是一座桥梁,它是通向画家心中有意味的彼岸,面对自然,首先要把客观对象纳入‘笔墨结构’的规范来思考,从中国画的造型规律入手,把自然形态变为艺术形态,变自然结构为笔墨结构,变自然空间为绘画空间,这个时候要脱离开具体的对象以画面为主,写生的过程以画面的整体入手,要局部和整体的一致性,理性地对待画面,从线条与墨块之间的衔接关系,墨与色之间的联系以及色彩之间的呼应等等,模特只是一个参照,要离开对象,从水墨人物画的艺术规律出发。
2010年6月8日于北京
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